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AG8亚游:【吧务】16-11-13◇20161108《佩小姐的奇幻城
发表评论 来源:本站 编辑:baihua 日期:2019-01-06

  主持人:欢迎欢迎,谢谢。刚才的热烈欢迎希望没有把你吓着,这么多的镜头,我今天主持今天的集体访问,我自己也是记者,所以我们有很多问题要问你。我的第一个问题是,因为我是主持,所以我有优势,所以我要先问第一个问题。我是你的粉丝,而且看了很多的你的影片,你是喜欢哪种片子,是奇幻还是科幻?

  这是我的第一个问题。我是你的影片的粉丝,忠实的粉丝,你的影片里有很多奇幻和魔法元素,包括《决战猩球》planet of the Apes(2001)、《火星人玩转地球》Mars Attacks(1996)这些影片,如果让你选择的话你是希望成为童话故事里的魔法师还是科学家?

  蒂姆·波顿:我两者都喜欢,既想成为魔法师,也想成为一个科学家,我就想成为一个疯狂的科学家,一个疯狂的科学家,基本上把科学家和魔法师组合起来了,就像科学怪人也就是疯狂的科学家所作出的一些魔幻的创作。所以这种创作也是艺术创作,同时它里面也有科学和科技的元素,所以两者组合在一起,总是非常有趣的一个组合。

  蒂姆·波顿:是这样的,尤其是对儿童演员,你能做的就是让他们真正的更加真实更加简单的来表演。所以即便这是一个魔幻的片子,这些孩子们他有自己独特的能力,但是说到底他们还是孩子,这对我来说非常重要,所以在片子里杰克我觉得特别有同感,因为我小时候十几岁的时候也是他这个样子。觉得在学校里一点都不受欢迎,特别笨拙,所以我给他们这样的角色,让他们自行发挥,这种发挥是非常真实的。

  毒舌电影:跟您之前的作品相比,这个片子的黑色和惊悚元素比较少,更加欢快一些,有点类似于80年代的经典类似冒险片,这样的转变是不是关于魔幻有了新的想法?

  蒂姆·波顿:所以我自己从来不认为自己是一个黑色的、黑暗的人,可能我片子里有很多的这种黑色元素,但是我总会加入幽默还有情感,把他们混在一起,这也是我对生活的感知吧。因为生活就是轻快、黑色、情感、感情都组合在一起,才组成我们的生活。

  蒂姆·波顿:我们当时在寻找拍摄的场地,在英国伦敦到处寻找,但是却找不着合适的房屋,后来我们在比利时找到了,我看到这个地方的时候我觉得这个片子不是叫做《佩小姐的奇幻城堡》吗,那个地方看起来就像一个城堡一样。它看起来不像一个机构,看起来就是有一种家的感觉的城堡。

  蒂姆·波顿:是的,是这样的。因为它本身就是一个真实的地方,真实的城堡,看起来非常真实,对于孩子来说他们可以去那里感受这个城堡,帮助这些小演员们能够真的感受到这就是他独特的城堡。

  这个城堡本身是一个真实的场所,包括园子,还有操场,不像我们在蓝屏下拍摄的一些片子一样,没有真实感,后来我们再做编辑,所以这是不一样的感受。

  蒂姆·波顿:其实既是生活也是梦境,因为我还是比较幸运的,我其实也会很喜欢做白日梦,也就是醒着的时候做梦。因为有的时候一些非常好玩的一些想法就是在你做白日梦的时候出现的,你对生活的看法,比如说看到一些非常独特的东西等等,不管是你在睡觉也好,或者是真正的做梦也好,是白天做白日梦的时候也好,这些梦都是很重要的。

  蒂姆·波顿:的确这两个人的性格发生了对调,角色发生了对调。那我们之前也和作者进行了讨论。因为写一本书和之后改编成电影是不一样的。有的时候人物需要进行调整,比如说他一定要适应这个场景来作出一定的调整。后来跟作者进行讨论之后他也同意,因为作者也在这其中一直帮助我们完成了改编的工作。所以我们虽然做了一些调整或者是改编,但是我们还是遵照着小说本身的精神来做的这些改编。作者只要他觉得我们在做改编的时候还沿袭着他原著中的精神,是可以的,没问题的。

  电子骑士:您的电影融合了各种风格,科幻、幻想、童话、梦境、恐怖,有惊悚黑暗的一面,也有童真的一面。我想问对您影响最大的电影导演和小说家是谁?

  蒂姆·波顿:小的时候我也看过比如说一些作为孩子的时候看过一些恐怖片,比如说吸血鬼、科学怪人等等,我发现即便是这些怪物也好,或者是科学怪人也好,他们也是有美丽而且富有诗意,充满情感的一面。所以这也是我在制作过程中把所有的情感组合在一起,因为它不是一种单纯的情感,虽然有恐怖、黑暗,但同时也有美丽、诗意,还有温暖的一面,这就是对我产生很大影响的源泉吧。

  很多人都把我当成怪物,但是实际上每一个人他的情感本身也是混合的,每个人都是一样的,都是这样的。比如说是像《蝙蝠侠》里的蝙蝠侠,他的个性有一方面的展示,同时还有另外一方面的展示,所以大家都是混合体。

  外滩画报公众号:在《佩奇小姐的奇幻城堡》里杰克总是相信他爷爷是个英雄,事实上他的确也是,就像杰克的爸爸说的他爷爷是一个好爷爷,但并不是一个好父亲,你是怎么看待杰克的爷爷的,他真的是一个英雄吗?

  蒂姆·波顿:这是挺有意思的一件事,实际上我自己生活也和他们之间的关系紧密相关。我和我的祖母的关系特别好,孩子们有的时候和父母之间有隔阂,但是和祖父母反倒更加密切,因为和父母之间总是这种张力,有的时候比较紧张,和祖父母就没有这种问题了。所以我也很幸运能和祖母有这样和谐的关系,因为祖母一方面又是家庭的一部分,另一方面你也可以和她保持很好的关系,所以就是一个大家庭。但是随着时间的流逝你慢慢长大,你也逐渐的开始感激自己的父母,我是孩子的时候并没有真正的感激他们,最终你会意识到其实真正父母真的是太难了,我也根据自己养孩子的经验感受到了。

  蒂姆·波顿:的确是这样的,小孩的时候和父母的关系特别奇怪,你以为你认识他们了解他们,但实际上你并不了解他们。因为每个人都是一个人,有的时候有梦幻的时候,你会对事实进行更多的夸张,并不是很真实,或者是精确。就像在《大鱼》中一样,这个片子里也是如此。我们也是在做探索,有一些东西看起来不是真实的,但实际上它是真正有一定的真实的意义的,所以我觉得这是非常有趣的一件事。

  豆瓣观影club:您经常被评价为极具个人风格的,您同意吗?您这次有没有想特别突破自己? 在《佩奇小姐的奇幻城堡》这部电影里有没有体现呢?

  蒂姆·波顿:我从来不认为自己是一个怪人,或者是有特殊之处的人,我从来做事情不是说为了想标新立异,而是进行能够尽可能的正常。但是你做事情总要出于自己的情感吧,我感受到了这个我就做这件事情。所以做事情的时候不要想太多,AG8亚游要真正的去感受它,在感受中进行创作。

  蒂姆·波顿:的确会有一些隐喻或者是一些参照,在背景的设置上,但不说完全是按照真实的情况进行参考。因为你小的时候会听到自己的父母或者是祖父母谈到二战的情况,你没有真正的感受到,包括杰克在这个片子里他听到过这些故事,但是是他祖父告诉他的,他没有真正的经历过,他祖父跟他讲过二战,还讲过一些怪物等等,所以在设置上我们把奇幻还有真实组合在一起。这也是为什么我喜欢这个角度,就是某种情况下,把1944年真实的情况来通过一种梦幻以及神秘的方式给它进行展现出来,所以这样的一种真实场景的神秘的魔幻的感觉是我喜欢的。

  热电影:我很喜欢导演的黑色哥特式的风格,请问你是如何在不同的题材的剧本中加入自己的特色并且让观众在观影中获得新鲜感的?

  蒂姆·波顿:很难啊,很难回答,我就是特别喜欢,因为我小的时候成长环境是在加州的南部,非常郊区的一个环境下长大的。非常平淡的郊区,这也是为什么我在里面加入了一些黑色的哥特式的一些纹理和风格,所以能感受到他的这种黑色哥特的质地,还有它的设计。我小的时候这个环境里是没有这些因素的,这也是为什么我要把这些因素放进去,因为这就是我缺失的。这样的黑色哥特式视觉感特别强的高质地的影片一直就是我比较喜欢的。因为看到这种片子总是有一种特别好的感觉,就在我成长的环境缺失的,所以我需要加入它。

  蒂姆·波顿:我一直很幸运,因为我刚开始的时候就是个动画制作者,在迪斯尼做一些图片,画一些画。我其实对自己以及对孩子们都这么说,创作是非常重要的,不管是音乐创作还是图画创作,据说这种创作可以以不同的形式来体现,也许是电影,也许是其它的一些方法。但是最重要的是你在做一些东西,在创作一些东西,所以我总是用这种方式来激发别人,尤其是小孩,孩子们。因为创意创作,它可以通过不同的途径来做,这个我觉得是非常重要的一件事情。

  大奇特:您经常选用一些古典、邪魅气质的老演员,比如说过去的Vincet Price、Christopher Lee, Martin Landau,这次选用了Terence Stamp,是否要和他长期合作,您觉得这样的演员还多吗?

  蒂姆·波顿:我一直很幸运和这些人都一起合作过在过去,这种气质独特的老演员像Vincet Price,我遇到这些人的时候我觉得他们都是非常棒的人,他们总是在片子里演一些坏人,但是真正接触他们的时候发现他们是性格特别好的人。所以他们所展示出来和他们本身的个性是非常鲜明的对比,就像我的片子一样,一方面有黑色的元素,恐怖的元素,但是一方面也有幽默、有趣的一部分,所以这些人他们有这样的组合,我看到他们,我自己也饱受鼓励和启发。

  蒂姆·波顿:我看到小说的时候看到很多不同的主题,这些主题都会让我产生连接感。比如说像杰克这个主人公,他好像就像你生活中的一部分一样,他和他祖父的关系,以及他能够看到别人看不到的东西,我小的时候会想说是不是有一些怪物出现,但是我却看不到呢。所以有很多的东西我觉得都是能够让我产生连接感,像这样的片子里能把不同的元素放到一起,这也就是为什么我能够被这本书所吸引的地方。

  蒂姆·波顿:这个片子两个名字,一个名字叫做《杰克逊王子战群妖》,或者是《伊阿宋与金羊毛》这是我拍的第一个片子,所以我对它记忆犹新。地下城冒险团怎么加入在我们这个片子里我也是致敬,像之前拍的这个片子进行致敬,因为那些跟我拍第一部片子的人激发了我的情感,所以我也非常荣幸能够在此向他们致敬。

  中国新闻周刊:有评论说蒂姆·波顿从来都像个孩子,您用一个孩子的心灵看世界。你在采访中提到说以前活得像80岁,现在像13岁的孩子,怎么理解这句话?

  蒂姆·波顿:很有意思,作为孩子我总是觉得自己老成,但是长大了我觉得反倒相反了,更像个小孩了。越老反倒越年轻了,我说的是大脑的年龄,可能只有13岁,我从来不会想到有这样的情况发生,但是还真是这样的情况就发生了。当你做创作的时候,有的时候你需要通过孩子的视角来看,因为你会有一个斩新的视角,因为你要是老人的话你说我这个也见过那个也见过,看到东西就不是一种新鲜的视角,所以作为艺术家要像孩子一样看世界。

  电影玩家罗中:好莱坞的商业片的框架往往对导演的个人风格化的东西产生一些的限制,想问您是如何平衡的呢?

  蒂姆·波顿:很难去平衡,对我来说我一直比较幸运。因为我也没法换个方式来做,对我来说成为一个做电影的也挺意外的,而且对于很多的工作室来说,我也不属于哪个类型,我所做的别人也理解不了,所以没法把我分类。这样我就不得不做自己,这也是我的幸运吧。在商业片的风格的框架在好莱坞的确是这样,人们问我说你是怎么样来平衡,我说实话不太清楚怎么平衡的,我只能说我很幸运,能够做自己真的很幸运。

  瞭望东方周刊:您曾经是导演也曾经做过制片,制片人和导演的应该扮演怎样的角色?导演和制片应该怎么合作呢,通过《佩奇小姐的奇幻城堡》这个片子,以《佩奇小姐的奇幻城堡》的片子为例。

  蒂姆·波顿:我更喜欢做导演,因为更适合我吧。作为制片人你能做的最好的就是帮助导演,并且不断的给他支持,提供更好的支持服务,来让导演更加的拍片子,所以说制片在某种程度上就好像是父母一样,但是我更像成为具有反叛精神的孩子,也就是这个导演的角色。尽量努力吧,就是彼此间互相支持。

  所以这也是导演和制片之间的差异。好像导演和制片之间总是互相有很大的冲突,实际上作为导演我也遇到过很多非常棒的制片人,当然像你说的那种冲突是存在的。在很多时候,我自己也存在过。因为我自己曾经也是制片人,也支持别人来做导演,做片子。所以如果制片人和导演之间能够建立连接是非常好的,因为我们在做同一个片子,所以两者之间的合作非常重要。

  蒂姆·波顿:我是在加州艺术学校上的学,但是我还真没毕业,没毕得了业。我真不是个好学生当时,从来没毕业,但是我当时是学动画的,在电影动画中要画画,之后把他们都组合起来。所以说有这样的电影制作的背景,加州艺术学校的动画部门我得到了这些经验,我觉得是非常好的。尤其是我们在做实景影片的时候,动画背景给我打下了非常坚实的基础。

  蒂姆·波顿:我就觉得奇幻世界就是真实世界,这就是问题所在。因为奇幻对我来说一直是具有吸引力的,因为它实际上总是会讲述的是真实的故事,看起来是不真实的,但是总是有一些真实的主题,或者是真实的情感在里面。所以这也是为什么我真是没法做戏剧性特别强的恐怖片。因为有些人觉得这个片子非常具有戏剧性,但是我会觉得搞笑,有的人觉得很恐怖,但是我一看觉得挺有意思。所以我说所有的奇幻的元素都是有它的真实的元素在其中的。

  中国电影票房吧:您的作品创作都有点怪诞和惊悚,但是同时看起来美丽和纯真,这是您看待世界的方式吗,您的世界价值观是怎样的?

  蒂姆·波顿:的确你这么说确实是人们就这么描述我的,我看起来挺恐怖惊悚,但是深深地在内心里我还是一个不错美丽和纯真的人,很多人都告诉我是这样的人。有些人说我看起来有点怪,但是内心深处是非常不错的一个人。就像你看现在有很多的哥特式风格的小孩,大家一看他们觉得又黑,又暗,但实际上你跟他们接触的话发现他们是非常不错的人。所以一般情况下,人们看起来是一回事,但是实际上他们内心深处是另外一回事。

  Q:中国有很长的历史文化,包括有一些奇幻色彩的文化,您是否有计划和中国密切合作,制作奇幻影片?

  蒂姆·波顿:实际上很多年前我曾经来到过中国,寻找地方拍摄一部片子,但是最终没有拍成,当时来了北京、上海,甚至还去了中国的南方。的确我看到有很多中国的艺术,每个国家都有自己的一些预言、童话故事,还有魔幻故事等等,每一个国家都有,每一种文化都有,而且也体现在人的艺术中,我从中也受到的启发。我每次到一个新的国家都会受到启发,每个国家虽然有不同的故事,但是他们故事的基本元素都是一致的,这也是为什么认为各个国家的人们,实际上他们之间的关系要比我们想象的要更近一些。看起来有不同的文化,但实际上各种文化之间都是有相似之处的。这是我来这之后的感受,要体验这些不同的文化。

  Q:我采访过酒店的人员,他们告诉我说你喜欢在餐巾纸上涂鸦,所以我想问酒店是否在你的房间里搁了很多餐巾纸?您是否能画两下,在这张餐巾纸上?

  蒂姆·波顿:酒店人员把餐巾纸放到酒店,我还以为他觉得我太脏了,需要我用餐巾纸擦一擦,没想到是他们希望我在餐巾纸上画点画。我不写日记,所以灵感来的时候我就用餐巾纸,这是我的一种记日记的一种模式,但是我还是比较害羞的。之后我给你画好吧,现在有点害羞。

  Q:《大鱼》是非常温暖人心的一个片子,比如说在父子之间,陌生人之间,亲人之间,你是在拓展这些关系的时候,你是怎么想的

  蒂姆·波顿:其实你已经说了,这些东西实际上在你生活中是有意义的,不管是通过奇幻的方式表现出来,还是通过其它的方式,这些情感都是真实的,这也是为什么不管什么东西看起来是怎样的,但是它的真心的根本实际上也是对你来说具有意义的那一部分,我们每个人都有不同的关系。但是最核心的地方就是每个人都会有自己的情感,自己的感觉。

  蒂姆·波顿:你在选演员的时候,比如说像艾娃他演的是佩小姐,她这个人非常强壮、有趣、神秘,同时她一下也能变成鸟。所以非常重要的一点,杰克第一次见到她的时候,我看见她的样子好像我当时是孩子时候的样子,非常的笨拙,觉得自己与环境无法融合,所以说你在选演员的时候要看到他身上已经本来就有的那种品质。就像塞缪尔杰克逊非常强大,有趣的幽默的一个形象。所以你在选演职人员的时候就要选他们身上的这些特质,他们一进来房间,你一看到就被吸引的那部分品质。

  蒂姆·波顿:我觉得我最不想要的能力就是让蜜蜂住在我身体里,这可不是我想要的。脑袋周围到处都是蜜蜂嗡嗡的声音,你可不想要这样的特殊能力,但是其它的特殊能力我都想要。如果你去我家看看的话你可能会意识到这个片子里的很多元素也在我家里体现出来。

  蒂姆·波顿:我希望我能够让别人看不见,而且我也希望能够像鸟一样自由,能够在天空中浮起来。这些实际上都是你梦在现实中的体现和投射。

  蒂姆·波顿:我刚开始做动画制作的时候,我们会沿着故事线来做一些图画的素描等等。所以我们刚开始的时候,肯定是有一定的概念,有一定的想法。但是随着制作,你会发现有很多周边的一些人,包括制片,演员等等,他们都会帮你把这个想法变得更加有血有肉。就像你看到一个想法,你本来是有一个想法,发现这个想法开花结果,而且别人不断的把自己的一些艺术放进来,通过合作,我觉得这是非常好的一个过程。

  蒂姆·波顿:我其实在拍片子的时候从来没说我要确定我的对象,目标受众是谁,是孩子或者是成人,或者是这个片子恐怖片不能让孩子看等等。实际上我的片子里总是有很多元素的不同组合,包括一些科幻,各个方面的一些元素,但是我并不是特定为科幻迷,或者是为其它的儿童或者是受众特定的受众拍这个片子,这不是我拍摄的一种方式。孩子们看的时候不会太恐怖,成年人也可以看的,所以甚至有人会告诉我说,我们家狗还喜欢你的片子呢,所以即便是动物也会喜欢这些电影,所以我不会说把我的目标受众界定在某一个群体。

  蒂姆·波顿:我不太清楚,我在做《蝙蝠侠》的时候也是发生在大都市,虽然说那个城市是个假的城市。但是我想实际上你可以在任何地方都可以获得这样的虚幻的场景,比如说在小镇上、沙漠里,甚至在我成长的郊区都是。所以我觉得你可以在任何地方都可以找到灵感,就是在一些大都市里各种喧嚣、繁荣,让大家的注意力容易被分散。但是只要你能够有时间找到自己内心深处地安静,即便在大都市里也可以实现,比如说在纽约。我在纽约的时候我也是有时间把自己和周边的喧嚣隔绝起来,所以我觉得这种内部的宁静什么时候都可以找到。

  蒂姆·波顿:医生也是在研究我的脑子里到底有多少东西,研究了很久,但是也没有什么结论。但是我觉得在现代社会中特别忙碌,所以说如果你能够去冥想或者去安静下来去思考,其实这样在一天中最重要的一刻,不是说用手机,或者说做什么其它的事情,只是坐在那里安安静静的去体验内心的平静,这才是你一天中最重要的时刻,我希望能够找到这一天中最重要的时刻。

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